「ファミリー」映画としての『オーシャンズ12』

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　景気の悪いことが多くて、パーっと豪華な娯楽映画が見たい気分になったので、ひさびさに『オーシャンズ12』を鑑賞。

　これを３週間で撮影してしまうソダーバーグ！クルーニーとブラピが並んだときの無敵のゴージャス感！なんか色々と別次元です。ハリウッドすげー。

　記事の流れは、

①「メタ犯罪映画」としての『オーシャンズ12』
②『オーシャンズ11』へのツッコミとしての『オーシャンズ12』
③「ファミリー」映画としての『オーシャンズ12』

　という感じになっております（ネタバレ注意）。

①「メタ犯罪映画」としての『オーシャンズ12』

　シリーズ第1作『オーシャンズ11』（2001年）が「ベタ」な犯罪映画だったのに対して、続編の『オーシャンズ12』（2004年）は「メタ」な犯罪映画になっています。

　今回、ジョージ・クルーニー演じるダニー・オーシャン一味は、ヨーロッパで活躍する怪盗「ナイト・フォックス」に「どっちが世界一の泥棒か勝負しようぜ」とゲームを持ちかけられます。ダニーたちはそのゲームに乗り、ナイト・フォックスとの勝負に挑む「フリ」をしながら、その裏で別ルートから盗みの標的を手に入れてしまう。

　ナイト・フォックスが仕掛けてきた「盗みの腕前の勝負」という「ベタ」なゲームにたいして、ダニーたちは「お前が "親" のそのゲームには乗らないよ」という「メタ」なゲームをしていたわけです。

　『11』のなかで、ダニーはゲームの「親」と「子」の関係に関して、こんなセリフを口にしていました。

「勝つのは親だ。結局はカジノが巻き上げる。勝つには良い手がきた時に一発勝負に出るしかない。」

　「子＝プレーヤー」は基本的に、ゲームの「親」に勝つ事はできない、という認識。『アウトレイジ　ビヨンド』のヤクザたちは小日向文世に振り回されるし、『魔法少女まどか☆マギカ』の魔法少女たちはキュウべぇに勝てない*1 *2。

　『11』はそんな不利な状況下での「一発勝負」を描きましたが、『12』のダニーたちは、ナイト・フォックスが「親」としてルールを設定して仕掛けてきたゲームの、さらに一つ上の階層のゲームをプレイしている。『11』よりもゲームの構造が重層的になっているんですね。

　映画のなかで、カメラはダニーたちの表面的な言動を映し出しながらも、彼らの真意（プレイしているゲームの種類）は観客に伏せられています。だから、表層で展開される「ベタ」なゲームの行方を見守る観客は「おい、このままじゃナイト・フォックスにボロ負けじゃないか」とハラハラすることになり、それが最後にひっくり返されるのがカタルシスにつながる、という仕掛け。

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　じつはダニーたちがプレイしているのはメタなゲームだ、という伏線（というかほのめかし）は作中に散りばめられていて、『12』には作品の「外側（＝メタ）」を意識させるギャグが頻出します。

　たとえば冒頭の音楽スタジオのシーン。「ラップに規制の “ピー音” が入りすぎて、内容がわかんねえよ！」という口喧嘩にさらに ”ピー音” が被さるというギャグで、これは「この口喧嘩もまた ”オーシャンズ12” という映画のなかで行われていますよ」という、作品の「外側」を意識させる小ネタ。

　大ネタはもちろん「ジュリア・ロバーツのニセ者」をジュリア・ロバーツ本人が演じる美術館のシーン。『11』でもTV俳優が本人役で登場するというシーンがあったけど、こちらはメインキャストをネタの素材にし、超大物ブルース・ウィリスを「本人役」として招聘することで、さらに「いまあなたが観ているのは ”オーシャンズ12” というフィクションですよ」という作品の虚構性が強調されることになります。

　正直いって最初は、こういう「楽屋オチ」の多用は脚本の行き詰まりの表れみたいな感じがして、あんまり良い印象を受けませんでした（「メタ」や「パロディ」はやり方を間違えるとくどい）。

　でも最後まで観ると、このメタなギャグの構造（「映画」の外側への視点）が、ダニーたちの真の計画（ナイトフォックスが仕掛けてきた「ゲーム」の外側への視点）とシンクロしていたことがわかる、という仕掛けになっているんですね。

②『オーシャンズ11』へのツッコミとしての『オーシャンズ12』

　ナイト・フォックスのもちかける「ベタ」な盗みの腕比べゲームを、「メタ」な作戦でかわすダニー。これは、男達によるベタな盗みのゲームが繰り広げられた前作『11』へのツッコミにもなっています。

　『12』のナイト・フォックスは、ダニーたちを自らのゲームに巻き込むために、彼らに多大な迷惑をかけるわけだけど、これは見方をかえると『11』のダニーの立場と重なりますよね。

　ダニーは、かつての妻＝テスを取り戻すために、テスの現在の彼氏であるベネディクト（アンディ・ガルシア）を、自らのゲームに巻き込んでいました（ベネディクトは作中で「敵役」とはいえ、ゲームを一方的に仕掛けたのはダニーの方です）。

　そして『11』でのテスは、まるでダニーとベネディクトとのあいだで繰り広げられる「男たちのゲーム」の「景品」みたいな扱いを受けています。

　それに対して、『12』でのダニーは、ナイト・フォックスのベタな挑戦を「それ、もう前作でやったから」とばかりにかわしてしまいます。いってみれば、『12』のダニーはちょっとオトナになっている。

　そして女性陣（テスに加えて、新たに参入したイザベル）はゲームの「景品」ではなくて、「プレーヤー」としての活躍をみせます。

　男達のゲームで女が「景品扱い」されていた『11』にたいして、『12』の女達は（「巻き込まれ感」はあるにせよ）自立したプレーヤーとしてゲームに参加しているんですね。

③「ファミリー」映画としての『オーシャンズ12』

　ナイト・フォックスの仕掛けたゲームに「乗らない」というメタなゲームをダニー達がプレイするこの映画には、さらに外側の階層に属するキャラクターが登場します。ライナス（マット・デイモン）の「母親」と、イザベル（キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ）の「父親」。二人はともに、ゲームの「外側」からダニーたちを手助けする役目を果たします。

　とくにイザベルの父親（伝説的な大泥棒、ルマーク）は、裏ルートでダニーたちにゲームの景品を引き渡すという重要な役割を担っており、彼がいなければ、ダニーがナイト・フォックスの仕掛けたゲームのメタ・ポジションに立つことは不可能でした。

　犯罪者の一味を「ファミリー」と呼ぶことがあるけれど、『12』では、登場する犯罪者たちが、まるで一つの「家族」であるかのように描かれています。イザベルの父親と、ライナスの母親が「両親」で、ダニーやナイト・フォックスは彼らの「子供たち」。

　この「家族」という視点から『12』の一件をみてみると、これは、兄（ダニー）に弟（ナイト・フォックス）が仕掛けた、いわば「兄弟ゲンカ」でした。優秀な兄に嫉妬した弟が「俺のほうが兄ちゃんよりスゲーぞ！」と仕掛けたケンカを、兄はお父さんに言いつけてしまったわけですね。

　製作時、ピーター・フォンダがライナスの父親役として出演したシーンが撮影されたものの、編集段階でカットされた...という逸話がありますが、これも、父親ポジションのキャラクターが二人登場することで「家族」のイメージにブレが生じるのを懸念したのではないかなー？と思いました。

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　映画のスタート時点では、ダニー一味の多くは、「家族」や「恋人」との関係に何らかのトラブルを抱えています。ダニーとテスは「家の改装」（＝いったんは離婚という形で破綻した家族関係の再構築）に精を出しながらも、犯罪のスリルに未練のあるダニーのことを、テスはいまいち信頼できない。

　同様に、ソールも妻に信頼されておらず、軽業師のイエンはガールフレンドと破局。モロイ兄弟は「結婚式（家族関係のスタート）」をベネディクトに台無しにされる。

　そしてイザベルとの関係が破綻したラスティ（ブラッド・ピット）は、ホテル業の運営に行き詰まっています。ホテルは「家」と対照的な「仮の宿」ですね。結婚して「家」を再構築しようとするダニーと、ガールフレンドと破局して、仮の宿＝ホテル業に手を出すラスティ。ふたりは正反対のベクトルに向かっているんだけど、どちらも上手くいっていない。

　そんなダニー一味が「ナイトフォックス事件」を通して結束を強め、ラストではひとつの「家族」のように、カジノに集まりギャンブルを楽しむ。これが「ファミリー映画」としての『オーシャンズ12』のストーリーでした。